Buenos Aires SOS

こってりすぎて胃もたれするレベル（意訳：さすが歌舞伎役者様、迫真の演技すごい）#半沢直樹, 市川猿之助（伊佐山）さんの演技について賛否ありますが、否定的な意見ばかりではありませんでした。, 『大袈裟だけどいい！』『ムカつく感じが上手い！』といった意見も寄せられていました。, 半沢直樹とのやりとりは見ごたえがありますし、『大袈裟でムカつく感じ』を肯定的に捉えている視聴者もいます。, しかし前作を知るファンも沢山いるので、香川照之（大和田）さんと比べると、どうしても大袈裟に見えてしまうのかも知れませんね。, 前作では香川照之氏が大和田役として登場し、ベテランならではの緩急自在な演技で称賛を集めました。, 猿之助さんはその後を引き継いでいるので、なおさら注目され視聴者がハードルを上げている部分もあると感じます。, 『くどい！大袈裟！』という声は、ある意味成功な訳ですが、悪役が目立ちすぎるとバランスが取れなくなってしまいます。, 香川照之（大和田）さんと比較され何かと大変と思いますが、是非頑張って頂きたいですね！, 『まとめ』 半沢直樹 伊佐山（猿之助）の演技は下手？大袈裟でくどい？やり過ぎの声も！. 基本的に日本の役者は皆「＼演技中です／」というマークを頭上に出っぱなしでセリフを喋っている。たまに上手い人がいるが作中１人でもいればいい方で、殆ど全員が演技者としての最低限の役割程度しかこなせていない。, 最低限とは「言葉が聞き取れて、その時の感情はどのようなものかが分かる状態」となる。これはストーリが理解できるための最低条件だが、実際はこれでだけでは不十分だ。上記を満たすだけなら基本的に誰でも出来る。中学生のクラス演劇でも可能だからだ。, そして大概の演者の表情や抑揚は普通の人間よりどこかオーバーなものとなってしまう。最低限の条件を懸命に果たすためなのだろうか。どれもこれも大げさになってしまうのだ。, 本来要求されるレベルは、そこで確かに生きていた人の姿として、ありのままに見せることだ。これが難しいことはわかる。ただ役者として仕事をしている以上、達成されるべき水準のはずだ。少なくとも見ているこちらが恥ずかしい思いをするような演技はやめて欲しい。そう信じたい。, ベテラン俳優とされる人でも下手な人が多い。上述の最低限の役割を演じるのが「小慣れている」だけで、「記号」として優秀だが役者としては不十分だ。小慣れているだけの中堅、ベテラン俳優は多い。, ネットで昔こういうような記事みてから、気にしてなかったのに逆に気になるようになってしまった。確かに、こんなセリフ、こんな返し方する日本人いないよな。ハリウッドと比べると演技下手なんだなと。で、それに明確に答えを出してる動画がこちら。, 日本人の「日常」は、ボソボソ喋って、普段から言葉の表現も曖昧でお互いに察する必要があり、わかりやすい感情を表に出さず、「お茶漬けを出す」みたいな裏表の機微すらわかりにくい。だから日本の日常をそのままドラマ化すると北野武の「キッズ・リターン」みたいな、演出で感情を表す必要があってかなりめんどくさいものになり、ハッキリしない登場人物達は気持ちの良い感情移入できるキャラでもなく、観客にも読み手としてのハイコンテキストが求められ、万人受けしずらいものになる。そういった日本の「日常的リアリズム」をそのままドラマ化してるTVや映画はそれなりにあるが、いくらそれが日本アカデミー賞とろうが、面白いかどうかというと何かそれは違うわけだ。それに比べてアメリカ人の「日常」は感情が非常にわかりやすい。普段から要求してることをハッキリ口に出して強く言う。その人物や日常を切り取ってそのまま「ハリウッド」にしても違和感がない。日本の「日常」はわかりにくいし、玄人には求められても、マジョリティな観客に求められるものではないわけだ。だかな日本の俳優はわかりやすい「劇場型」になる。大げさで感情豊かに、溜めを作ったり、歌舞伎みたいになったり、日本人なのに生まれがアメリカ人みたいな演技をするわけだ。そこで多くの人が「あの人ドラマは下手くそだけど、舞台は凄くうまいんだよね。」という評価が重なる。そりゃ舞台演出でボソボソしゃべったり、わかりにくい感情表現使う訳にはいかない。カメラのアップも、カット割りもないのだから、演出で表現できないところは思いっきりデフォルメしないといけなくなる。元の記事は増田に転載されそこではデーブ・スペクターも同じように日本の役者はひどいとぶった切っているが、「役所広司」「樹木希林」「桃井かおり」「豊川悦司」はうまい役者だとデーブが褒めている。が、、この4人は全員「本人役」として出演している。「役所広司」はどこでも「役所広司」だし、「樹木希林」はどこでも「樹木希林」、「桃井かおり」も「豊川悦司」も、求められるものの幅はあってもあくまで「本人のキャラクター」からは一切ぶれてない。彼らはドラマじゃなくても、例えバラエティに出ても、インタビューを受けてもドラマ内の「役所広司」だし「樹木希林」だし「桃井かおり」だし「豊川悦司」のままだ。彼らの日常としてのキャラクターをそのままドラマに放り込めば良い。この意味でトレンディドラマに置ける「木村拓哉」や「織田裕二」は、とても重要な役割をこなしていたように思う。「木村拓哉」や「織田裕二」もまた、どこへいっても「木村拓哉」で「織田裕二」のままだからだ。日常そのままが絵になりカッコつけてるので、まったく演技に違和感がない。ただ逆にアニメ原作の劇場型である「スペースバトルシップ ヤマト」とかは違う。ああいう劇場型は逆に「木村拓哉」のままでいるわけにはいかないから違和感となる。, また「木村拓哉」としては近年いろいろ役者の幅を広げようともしてるが、それこそ「木村拓哉」が邪魔するだろう。年齢相応の役のチャレンジも難しい。本人がずっと「アイドル木村拓哉」という立場から離れられなかったから。だからSMAP解散は変わるチャンスかもしれない。ちなみにアニメの声優は「劇場型」だろう。アニメはいろいろデフォルメされわかりやすく、ハリウッド以上に派手でカッコつけても違和感はない。舞台が日本でもアニメなんだからそこは非日常だ。肉体の演技力を手に入れたら舞台もこなせるかも、、というか兼業してる人、すでにかなりいるな。元ブログの「シン・ゴジラ評」にもあるが、だからこそ「宮崎駿」は自分のアニメにあまり「声優」という「劇場型」の声をあまり使いたくないのだろう。声のプロでない「俳優」のほうが宮崎駿にとってはまだ自然な声に聞こえると。だからこそのハウルでの「木村拓哉」の採用だったのかもしれない。自分自身を演じる自然体な本人だから。だからこそ「風立ちぬ」では「俳優」ですらない「庵野秀明」の採用だったのかもしれない。予告を庵野が棒読みしてたのはものすごく心配だったが、アニメ内のセリフはあまり違和感なくよかった。, さて、日本のドラマはこういう「演技が下手」という批評にどう対抗したらいいのだろうか?「TRICK」や「リーガル・ハイ」などはコメディ要素が多く入ってるので劇場型に合ってる。「半沢直樹」など、全員が追い込まれてるので「登場人物全員劇場型」タイプのドラマも善悪わかりやすく問題ないと思う。また、日本版ターミネーターこと「家政婦のミタ」など、シュワちゃんみたいに主役がロボットであれば難しい演技をする必要がない。家族の演技に違和感があっても、主役がそれを吹き飛ばすぐらいぶっ飛んでるから面白い。, しかし、もっといろんなドラマやろうとしたとき、それを演じれる役者は足りないだろう。上に書いたような本人をそのままドラマに放り込めば成立する役者が引っ張りだこで足りない。実際は足りないと言うより、それぞれ劇場型でドラマ演じる役者が「普段の日常でどういう人物か」ということを監督やプロデューサーに認知されていない。むしろバラエティ出身の大泉洋のほうがどんなキャラクターわかりやすくて使いやすかったりする。とすれば日本の役者は「普段の自分そのものがどういうキャラクターなのか」「普段どういうキャラとして生きているか?」ということを「バラエティ」なり「Youtuber」なりでかなりアピールする必要がありそうだ。ゆっても普段の生活を悪役とか、しみったれた貧乏人のまま生きていくには厳しいものがあるだろうが、孤独で不器用な人間を演じるのは、役者としての面接すらうまくいかずカメラが回ってないところでの礼儀や付き合いを欠かすぐらい常識に欠けてるやつのほうがいいかもしれないし、底辺役には底辺の芸人とかのほうがそのままの日常を持ってこれるかもしれない。今の日本のTVドラマはかなり斜陽で厳しいものがあるが、劇場型からの脱却と、配役の違和感の無さ、「日本のリアリズム」のまま、それをわかりやすく、面白く演出する事ができれば、化けるかもしれない。, www3.nhk.or.jpTwitterで「#今日のプリウス」と揶揄されるほど…, AKB48の総選挙って醜悪だと思わない？ : web-g.org http://web-…, みんな同じである国は、職人ばかり育てて、商人やリーダーになるインセンティブが働かない, ★仕事が超出来なくてダメアルバイト、ダメ社員だったTさんがいかに「考え方」を変えてできる社員となったか。. inseki.info 日本の役者のオーバーアクション 基本的に日本の役者は皆「\演技中です／」というマークを頭上に出っぱなしでセリフを喋っている。たまに上手い人がいるが作中1人でもいればいい方で、殆ど全員が演技者としての最低限の役割程度しかこなせていない。 特に伊佐山役の猿之助の演技過剰気味。（笑） 岡田斗司夫さんのニコ生で凄く気になった言葉があります。（しょっちゅうではありますが）, それは「日本の俳優の演技は下手で見る気がしないが宮崎駿監督のアニメの演技は素晴らしいんだよね」（おおよそこういう感じでした）というものでした。この言葉を聞いて私は心底びっくりしたのです。, さてこの言葉のどこに私が驚いたのか、そして長い間の疑問とはなんなのか、話していきたいと思います。, 岡田氏の言葉、前半の「日本の俳優は演技が下手」というのはまあまあ良く聞く評価です。どういうところが下手なのか、どうすればいいのか、などには興味がそそられますがそれだけであればぎょっとする必要はありません。, 「アニメの演技が上手い」とはどういうことなのか。アニメの人物と言うのは所詮、線と色でしかありません。キャラクターを担当する声優さんが上手い、ということはもちろんあるわけですが、この場合は「宮崎監督のアニメ」についての発言なので声優の演技を褒めたわけではありませんね。, 単なる絵であるキャラクターが演技をしているわけじゃないことは誰でもわかります。という事は演技をしているのはつまりさせているのは宮崎駿監督自身ということになります。, 宮崎監督の描く表情が表現豊かということなのでしょうか。しかし宮崎アニメのキャラクターはそれほど表情が細かく描かれているわけでもないように思えます。, この後の岡田氏の説明を聞いていて、私は今まで「うまい演技」とか「うまい演出」とか何となく話していたものが実はまったくわかってなかったことに気づきました。, 今でも理解しているわけではないことだけは判っていますが素人がなんとなくつかんできたことを記してみますね。, 岡田氏はさらにそのキャラクターの顔の角度や視線の置き方動かし方によって演技がつけられていくと説明してくれました。, ということはつまり演技と言うのは「人間の感情」なのではなく視線や体の動きをどうするのかで表現できること、というのではないですか。, 「絵」自体に感情はありませんがそれをどう動かすか、という物理だけで観る人はそこに「感情」を認識する。, それならば上手い演技というのは視線と体の動き、だけの問題なのであって心を表現することではない、ということになります。, 演技の勉強をした人であるなら当然の事を言ってるのかもしれないし、逆に的はずれかもしれませんが話を続けます。, 日本の俳優は演技が下手だ、という話はあちこちでされています。気になってネットで探してみたら「日本の俳優の演技は記号である」「表現が大げさに作られていて自然ではない」ということを書いた記事がありました。, この理論はいまいち自分としてはしっくりこなかったのですね。冒頭で書いた岡田斗司夫氏の意見のほうにピンときた者としては当然そうなります。, つまり私が考えたのは、むしろ「演技と言うのは記号化できるのではないか」「表現は自然にではなく人工的にするものである」ということなのです。, 日本の人気俳優、というのは男女とも凄く若い人に多いです。そして経歴も俳優の学校に行った、とか厳しい稽古をつけられてきた、という人はほとんどいないようです。, そしてたぶん（現場を知らないので想像ですが）これもあまり勉強してこなかった映画・ドラマの監督から「もっと感情をこめて」とか「もっと自然に普通に話して」というような指示で演技しているのではないかと思えます。「普通のきみのままでいいんだよ。変に演技する必要はないんだ」なんて言われていそうに見えます。, ところが演技と言うのは自然にできるものではなく形式的なものであり、計算された数学なのであり、その形を完璧に作るための訓練が必要なものなのだとすれば、何も知らず訓練もしていない若い俳優たち、そしてそういったものをまったく学ぼうとしないまま年数だけを経ていった俳優たちも含めて演技が上手いわけがないのです。年上も年下も演技が下手ばかり。このままでは日本の映画ドラマは成り立たなくなってしまうのではないでしょうか。, 今の日本のドラマ界には歌舞伎役者は必要です。彼等は長年「演技指導を受けてきた人たち」だからです。, 演技は形である、ということを代々、そして子供時代からみっちり仕込まれてきた人たちが今の日本の映画ドラマ界で活躍しているというのはどういうことなのでしょうか。, 彼等こそ「演技は記号」であり「大げさな演技」を特訓されてきた人たちなわけですが、そういう演技がいけないものであるなら日本の俳優たちの中心になって活躍できるはずはありません。が、現実には彼等より上手く演技できる俳優は日本にはいないのです。, 上手い演技とは「自然な演技ができる」「大げさにならない抑えた演技ができる」ということではなく「その感情を示す動き・声・視線を的確に形作れる」という極めて人工的なものであり科学として理論だてられるもの、ではないのでしょうか。, ですから人間ではないアニメのキャラクターのほうがよりうまい演技ができてしまう、物理的にそう示せば観客がそう受け取るから、という理屈ができるわけです。, さらによく聞く話で「その役になり切る」「憑依型」を凄い俳優だと賛美する向きがあるように思えます。, が、そんな身も心も没頭してしまう俳優になる必要はないし、それはむしろ上手い演技ができないための残念な方法なのかもしれません。, 上で書いたことが「上手い演技」の説明足り得るなら「上手い演技」は形だけ表現していけばできるはずです。つまり心の中で別の事「今晩何食べようかな」などと考えていても「感情を最高に表現した素晴らしい演技だった」と評価されるはずなのですね。, また悲しいことに映画やドラマを作る側にも理論が感じられません。本当はこちらが問題なのです。, 無論、それらを全部含む「芸能界」という日本の組織自体が腐敗してしまっているのが根本原因なのですが。, こうした勉強や訓練の理論は俳優の演技だけに限らずスポーツや音楽、勿論様々な職業に関しても同じことが言えそうです。, 料理も自然にやれば美味しくできるわけではなく大げさでなく抑えれば上手くできるわけでもないですね。時間とタイミング、調味料の分量が的確だから美味しくなるわけです。, 「ガラスの仮面」は何度も読む大好きなマンガ作品ですが、そろそろ科学的に分析して訓練していく演劇マンガが登場してほしいものです。, gaerialさんは、はてなブログを使っています。あなたもはてなブログをはじめてみませんか？, Powered by Hatena Blog 猿之助の伊佐山の演技に大和田の物真似でくどいと言う意見あるけど劇中で伊佐山にとって大和田は憧れの存在と明言されてるからいいんじゃねぇの？, — からすま(ks投稿者) (@karasuma114514) July 26, 2020, 半沢直樹新シリーズ第1話視聴終了。

日本人は演技が下手!日本人と外国人には演技に違いがあります。日本人と言ってもひとくくりに出来ませんが、ドラマや映画など見ていても明らかに違う。これは一体何からくるものでしょう？特に最近の邦画は正直見るに堪えません。日本人は、他の国の俳優と比 大丈夫みたい。

スポンサーリンク なぜ「日本人俳優の演技は、欧米俳優に比べて下手」といわれることがあるの？どうして日本人の演技は下手に見えることがあるの？日本にもおもしろい映画やドラマはたくさんあります。演技のうまい日本人俳優もたくさんいます。それでもやっぱり、日本人俳優っ ★「自分が面白いと思うこと」をやるべきか?「他人が面白いと思うこと」をやるべきか? うるさいし、大袈裟すぎる。 (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
, 演劇・映画・ＴＶドラマ・ミュージカル・音楽など、あらゆる「表現」についての「もやもや」を言葉にしています。, ＜A D＞ ８は「末広がりの８」と言われて、縁起がいいというのは聞いたことがある人は多いと思いますが、不吉な数字という話も聞きます。実際にはどちらなんでしょうか。普段考えることのない数字の８について調べてみました。, 【８】[ba1]と【発】[fa1]は、あまり似ていない！と思われるかもしれませんが、広東語ですと両者の発音がとても似ていることから、「８＝発」が広まったようです。, ※中国語簡体字の【発】は、日本語の漢字とかなり形が違いますのでお気をつけください。, 【発】には、発展する／拡大する／大きくなる／金持ちになる／富む…などの意味があります。, 事業を拡大したい経営者やお金持ちになりたい普通の人のハートをつかむパワーのある言葉なのです。盛り上げたい、今後の発展を期待したいイベントなどに縁起担ぎで好まれるのも納得ですね。, また八という数字は古今東西縁起がいいとされる数字でもあり、日本では末広がりの八、ヨーロッパでは霊魂の再生、復活を表すのが８とされて来ました。.

歌舞伎役者の演技が影響しているのか、又は役柄がそうさせているのでしょうか。 『演技が大袈裟で歌舞伎みたい』 と感じている様子が伺えました。 演技力を身につけ、台本の読み方を身につけるなら、まずはシナリオを読むことから。　実際に使用されたドラマのシナリオ掲載誌最新刊。. 日本の俳優は演技が下手だ、という話はあちこちでされています。気になってネットで探してみたら「日本の俳優の演技は記号である」「表現が大げさに作られていて自然ではない」ということを書いた記事がありました。 そうです。 2019年末から中国の武漢市で確認されはじめた新型コロナウイルスは、またたく間に世界に広がった。中国でウイルスが確認されてからすでに半年以上が経過しているが、今だに沈静化する様子はない。 日本においては緊急事態宣言が解除され、学校も... 批評家であり哲学者である東浩紀の著書、『動物化するポストモダン　オタクから見た日本社会』を読んだ。 『動物化するポストモダン』はポストモダンの、オタクたちの消費行動の変化を論じたうえで、それらの消費行動の変化は、社会に対して... これまで『はじめての構造主義（橋爪大三郎）』『レヴィ=ストロース入門（小田 亮）』など構造主義に関する本を読んだが、先の二冊と比較すると、『寝ながら学べる構造主義（内田 樹）』はとても読みやすい本であり、構造主義の入門書としては最適なので... 食べることとは、動物、植物を殺すことだ。殺すことはネガティブなものであるが、われわれ人間が生きるためは、そのネガティブなことをし続けなければいけない。 この食べることに関する矛盾を掘り下げてくれるのが、「食べることの哲学」だ。 ... 自分の家族が凶悪な犯罪に手を染めていた場合、通報するべきか目をつむべきか。 第二次大戦中の非人道的的行為に対して、現代世代はその責任を負う義務があるのか。 人口妊娠中絶や同性婚は認められるべきか。 どう判断するのが正義な... 小学生の時、スター・ウォーズは正義のジェダイと悪のダークサイドが戦うシンプルなヒーロー映画だと思っていました。 大学生になってスター・ウォーズ1～3を観て、政治的な話がベースの映画なのだと分かりました。 そして先日、『スター・... なぜブラック企業に入社してしまう人がいるのか？ なぜブラック企業を辞められない人がいるのか？ なぜブラック企業が存在するのか？ ブラック企業対策のNPOの代表である今野 晴貴氏の『求人詐欺 内定後の落とし穴』は、ブラック... 『テーマパーク化する地球』は、テーマパーク化する地球という主題にそった評論集だ。 著者の東浩紀は、哲学者、批評家として活躍する人で、以前は3.11によって被災した福島の観光地化を計画した人でもある。 つまり、地球をテーマパーク... 『約束のネバーランド』『鬼滅の刃』『東京喰種』『進撃の巨人』など、近年ヒットしたこれらの作品にはある共通点がある。 それは人間が捕食されることだ。人間が食われるともいえる。 鬼、巨人など、相手は違うが、人間はそういった存在に、... 人間はこれまで何を食べてきたのか？　人間にとって食事とはどんな役割をになってきたのか？ 『食の歴史――人類はこれまで何を食べてきたのか』は過去、未来など時系列的な視点と、ヨーロッパとアジアなど地域的な視点から食の歴史をたどる一冊だ。... 「哲学ってなんだか難しそう」「興味はあるけどとっつきにくい」 そんなイメージを持っていませんか？ 僕も哲学には興味があって、書店や大学の図書館で哲学の本を手に取ったことがあります。 しかし、理解できない言葉のオン... 「大学は意味がない」「大学に行くなんて時間のムダ」 一部の起業家やインフルエンサーが時々そんな意見をもらしているが、大学は卒業しておくべきである。なぜなら、「非大卒よりも大卒の方が幸福度が高い傾向にある」という調査結果がでているから... 「世界は5分前につくられたかもしれない。自分も、自分の記憶も、両親も友達も。この世界のすべてが」 そんなことを大真面目に言い始めたら「きみ、何いってんの？」とつっこむと思います。 でも、実は「世界は5分前につくられた」を否定す... 就職・転職する人にとってなんとしても避けたい存在であるブラック企業。労働者にとって完全に敵であるブラック企業。 しかし、そんなブラック企業の存在によって潤う産業があります。 それが就活産業です。 特に就職サイトを運営する... 『エコ・ロゴス―存在と食について（雑賀恵子）』とはいったい何なのか？ タイトルからではまったく内容が想像できないが、ものすごく簡単にいえば、生命の循環から、人間の命、いまここにるわたしの命、その在り方を考えるエッセイだ。 あく... 最近、国内外で話題の哲学者としてマルクス・ガブリエルという人がいる。 マルクスガブリエルはドイツの哲学者でありボン大学の教授を務めており、日本のテレビ番組も度々登場する。彼の経歴は検索すれば簡単に調べられるので割愛するが、とにかくマ... なぜポテトチップスの袋はうるさいのか？ あんなにもガサガサ音がする袋なのだろか？ 実は、袋の音が大きければ大きいほど、ポテトチップスがサクサクしているように感じられるからだそうだ。 オックスフォード大学の学生のアマンダ・... 日本でチーズを一般的に食べるようになったのは昭和になってからだ。チーズを食べるようになって日本人はまだ100年もたっていない。 当然、日本の伝統料理にチーズは登場しない。 一方で、ヨーロッパ、近東において、チーズは欠くことがで... テレビがいらなくなった2つの理由とは？「誰がテレビを殺すのか (角川新書)」を読んで, 写真でみる2018年のチェルノブイリ原発とキエフ（ウクライナ）の様子【2018年6月チェルノブイリツアー参加時に撮影】, 【要約】マイケル・サンデル著『これからの「正義」の話をしよう』｜正義とは何か？3つのアプローチから考える一冊, 有用性が不明確なものにこそ国は税金を投じるべきであり、またわれわれはそれをお許容できるようになるべき, 日本人はもともと表情が少ないにもかかわらず、映画やドラマでは無理に表情をつけようしているから、, なぜ日本人俳優の演技は下手に見えるのか？｜『大人の教養として知りたい すごすぎる日本のアニメ（岡田斗司夫）』を読んで, 哲学が難しい理由は、哲学者がわざと難しい言葉を使っていたからだった｜【ゾンビ哲学】より, 「世界は5分前につくられた」を否定することができるか？ー【ゾンビ哲学】の本を読んで, それにもかからず映画やドラマでは、海外の真似をして身振り手振り、表情を付けようとする. でも歌舞伎役者衆の演技はくどいけど笑。特に伊佐山役の人。 https://t.co/dvXg607n3O, 大和田さんはシーズン1の時点でお笑いキャラと化してるから、どんな演技でも面白いけど | 8は「末広がりの8」と言われて、縁起がいいというのは聞いたことがある人は多いと思いますが、不吉な数字という話も聞きます。実際にはどちらなんでしょうか。普段考えることのない数字の8について調べてみました。末広がりの8via 3.bp.blogspot 演技 は非常に感覚 ... 中には「大げさな演技」や「やりすぎで下手」といった意見も見られますが、他の作品を含め総合し演技力に関する口コミの量や質を調べると一目瞭然。 ... 日本人男性が海外でセクシーと評価を受けるのって珍しいしすごいですよね

ちょいちょい見かけるし、まあなんとなく雰囲気もわかる気もするアレ。. 俳優 2018.08.02 2019.08.01 tachibana-shintaro.

すごい歌舞伎みたい。嫌だ。, — 平成の雪だるま (@kitkat_omuraisu) July 26, 2020, 「半沢直樹」の初回平均視聴率が22%とは驚いた。待っていた人がいかに多かったか良く分かる。伊佐山部長こと、市川猿之助さんの演技はちょっと大袈裟すぎると思ったけど。次回も録画設定してるけど、本放送も見てしまうと思う。 #半沢直樹, — 杜の都のシャア (@charofredcomet) July 20, 2020, 市川猿之助さんは歌舞伎役者なので、ドラマの演技ではオーバーアクションとなっているのかも知れません。, 舞台とドラマではカメラワークが全く異なるので、舞台演技だとドラマでは少々くどく写ってしまうのかも知れませんね。, 市川猿之助（伊佐山）さんの演技について、大袈裟と感じながらも高い評価をされている方も沢山います。, 半沢直樹はもはや俳優陣のエンターテイメントみたいになってて、最高に面白い！小学生の娘が、伊佐山むかつく！！ってすごく怒ってたのを見て、むかつく演技が上手い人なんだよ、役者さんってすごいね！って話した。#半沢直樹, — Blumenlied (@Blumenlied43) July 26, 2020, 伊佐山部長の顔芸

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