Buenos Aires SOS

テイラーを『レミゼ』に起用しなかった納得の理由 1月24日に日本公開されるミュージカル映画『キャッツ』に出演するテイラー・スウィフトが、2012年のミュージカル映画『レ・ミゼラブル』のオーディションを受けていたことは有名な話。 今観られるお薦めの演劇、ミュージカル等が分かる舞台芸術のクチコミ・チケット情報ポータルサイト。公演・劇団・劇場情報や役者のオーディション・チケットプレゼントなど演劇・舞台芸術情報が満載です。演劇・ミュージカルのチケプレ多数！ © 2017- (c)　ミュージカル専門ボイストレーニングセンター　All Rights Reserved. これまで何度もオーディションを受験していて、書類の書式やデモ音源を複数持っていて、いつでも応募できる人, 何も準備できていないが、スナップ写真、カラオケボックスで録音、書類は市販の履歴書…など、「やっつけ」で出そうとする人, プロデューサーがこのミュージカルを「ロック音楽劇」と捉えていて、ロックやポップス、インディーズ系などのバンド関係者を出演対象として考えている。と言う事, そう言ったシンガーを出演させる事で、ミュージカルファン以外の観客の掘り起こしを狙っていると言う事, ミュージカルスクール、ボーカル教室、ボーカルスクール在籍中の方も、お気軽にご相談ください。, 東京都をはじめ、埼玉県、神奈川県、千葉県、群馬県、栃木県、愛知県、大阪府などの遠方からも生徒さんが通っています。. All rights reserved. ミュージカルを勉強中の方、個人レッスンの先生をお探しの方、オーディションを受ける方。「ミュージカル専門ボイストレーニングセンター」にお任せください。, ここに掲載しているのは、過去に行われたオーディションについての分析です。オーディション情報から何を読み解くのかが詳細に解説してありますので、参考にしてみて下さい。, 12月6日(金)に東宝レ・ミゼラブル出演者オーディションが東宝のホームページで告知されました。このオーディションについて分析したいと思います。これはあくまでも米田個人の意見です。, 今回のオーディションは締め切りが12月25日(水)となっていて、募集期間が短くなっています。これまでのオーディションと比較してもかなり期間が短いと思います。これはいったい何を意味しているのかを推測してみます。, 約3週間弱と言う短い期間で書類やデモ音源を用意して応募できる人は限られていると思います。パターンが三つほど考えられます。, 皆さんは「レ・ミゼラブル」と言うミュージカルをどれくらい観た事があるでしょう？2回、3回？映画は観た事があるが、舞台は観た事がない、と言う方もいるでしょう。, この作品はとても難しい作品です。なぜなら、出演者がとても少ないのにシーンがたくさんある事により、一人が何役も掛け持ちしなくてはならないからです。, たとえば、冒頭の囚人、工場の労働者、馬車が暴走する場面の通行人、娼婦とそれを買う紳士、スラム街の住人、学生、それを助ける女たち、行進する人々、パーティーの給仕…とにかく、裏では「早替え」と「メーク替え」をひたすらしている感じです。上手にはけて下手に走って移動して下手からで登場…等という事も起こります。, そのような訳で、この作品は舞台の技術としては大変複雑で難易度の高い作品となっています。, それを考えると、ほとんど舞台経験のない応募者が書類選考を通過するのはとても困難な事です。確かにチャンスかもしれませんが、合格の可能性が限りなくゼロに近い方は、やはり合格できません。, ただ、キャリアだけでなく、ご自分が俳優としてとても素晴らしい素養に恵まれている、と強く感じる方はこの限りではありません。現在、しょっちゅう舞台に出演している人も、「初舞台」と言う事があった訳で、可能性がゼロと断言する事はできません。, 結論として、今回のオーディションは「良い人材がいたら採ってみよう」「歌も含めて、俳優として技術の高い人に応募して欲しい」と言う趣旨を推測する事ができます。, もちろん、私は東宝の人間でもスタッフでもありませんから、あくまでも『個人的意見』としてお読み下さい。プロとして舞台に参加できる準備のできていない方は、今回はパスしてご自分のレッスンに励む方が良い結果を得られるかもしれませんよ。, なお、東宝が行っているオーディションは「演劇部」に問い合わせると教えてくれます。「レ・ミゼラブル」だけがミュージカルではありません。, 東宝ミュージカル「RENT」の出演者オーディションの募集要項が昨年暮れに発表されました。このオーディションについて考えてみましょう。, RENTは、かつてニューヨークで何度か観ました。一般的に「ロック」「ポップス」「ソウル」系のミュージカルと考えられています。ところが、出演者のプロフィール（Who's Who)を見てみると、「レ・ミゼラブル」や「オペラ座の怪人」などのオーソドックスなグランド・ミュージカルに出演した経験のある人がたくさん含まれています。, ソロの部分ではロック風の歌い方が何度も使われますが、コーラスになると一転、すごく良い発声になって大コーラス風に変身するのです。出演者は17人（だったと思います）しかいないのに、圧倒的な声量です。, これが意味する事は、出演者はミュージカル俳優で、基本的な発声が良く、いろいろな歌い方もできる人々である。と言う事です。, 初演の「ロジャー役」を勤めたアダム・パスカルは、その後も「アイーダ」「キャバレー」「チェス」など、いろいろなミュージカルに出演しています。同様に「モーリーン役」のイディナ・メンゼルは、この役でトニー賞にノミネートされ、その後に「ウィキッド」で「エルファバ」を演じてトニー賞の主演女優賞を獲得しました。, 一方、日本で初演、制作が東宝に移ってからも出演者は「ロック」「ポップ」系の「シンガー」が出演者の大半を占めています。, そして募集要項には（可能な限り、クラシックやミュージカル以外の曲をお選びください。アカペラも可）と注意書きがあります。, 結論ですが、これまでミュージカルのキャリアが長い方や、クラシック関係の方は、書類が不合格でもがっかりしないで下さい。募集する側が、明らかにそうでない人、を求めているのですから、しょうがないと思います。, オーソドックスなミュージカルを勉強して来て、このオーディションに応募するかどうか迷っている方は、回避しても全く問題ないと思います。, ほんのちょっとした一行からでも、いろいろな意図を読み取る事ができます。今後の参考として下さい。, オーディション情報はなかなか手に入りにくいものです。でもその前に、ミュージカルにはどんな種類のオーディションがあるのでしょう？, 大手のミュージカル劇団と言えば、お分かりですね。全国各地で公演しているあの劇団です。ミュージカル専門ボイストレーニングセンターのホームページをご覧の皆さんは、よくご存じだと思いますが、念のため解説しておきます。, この劇団が行っているオーディションは、大体、1年に1回～2回行われる、大規模なオーディションと、公演している作品の役が足りなくなった時、または、次に公演が決定している作品のために出演者を募集する随時オーディションに分けられます。個人的な紹介で、その人だけのオーディションを行う事もありますが、ほとんどの場合は定期的で大規模なオーディションです。ほとんどの場合、9月から11月頃に行われます。, この場合、受験する対象が二つに分けられています。ひとつは『一般コース』で、プロとして実績のある方、またはプロとしてすぐに舞台に立てる能力のある方、つまり即戦力になる方です。もうひとつは『研究生コース』です。, 一般コースは「演技」「ダンス」「歌唱」の三つのコースに分かれています。また、ダンスコースは「バレエ」と「ジャズダンス（類似したジャンルを含む）」に分けられています。歌唱コースは「クラシック」と「ポピュラー」に分かれていて、クラシックは音大で声楽を学び、これまで舞台経験のある方です。ポピュラーは、歌手やタレントとして歌の活動をしてきた方です。, 研究生になると1年間無料でレッスンを受けられます。10月に中間の選抜が行われ、成績や取り組む態度に問題がある人はふるい落とされます。研究生コースは「歌唱」と「ダンス」に分かれていて、演技コースはありません。歌唱コースは「クラシック」と「ポピュラー」に分かれています。音大の声楽科で学んだ方などはこちらで、演劇系の大学や専門学校を卒業した方はほとんどこちらです。ダンスコースは、やはり「バレエ」とモダンダンス等を含む「ジャズ」に分かれています。, 研究生コースで合格した人は、成績やキャラクターの必要度に応じて、途中から舞台に出演する例も良く見られます。もちろん、ほとんどがアンサンブルです。また、一般コースで合格しても、最初の4ヶ月間は研究生と同じように、毎日のレッスンを受け、劇団のやり方に順応してから舞台を踏む事になります。, 商業公演のオーディションは一般的に、情報があまり公開されません。その理由は、主催者が主に、マネージメント事務所やプロダクション、特定のレッスンスタジオなどに募集情報を流すからです。, 時々、帝国劇場などで行われるようなレ・ミゼラブルやエリザベートなどの大型公演の場合、一般公募される時もあります。オールキャストオーディションと表示されていても、主な役はある程度決まっている場合が比較的多く見られます。アンサンブルなども同じキャストがいろいろなミュージカルで使われているのは、その人の力量が分かっているので、プロデューサーや制作サイドが安心して使えるからです。, しかし、その人達も最初はオーディションを通過してミュージカルの世界に入ってきているので、可能性はゼロではありません。むしろ、アンサンブルなどで実績を積んでしっかりした事務所に所属し、大きな役にたどり着く場合も少なくありません。, 商業公演では「育てる目的」で出演者を決める事はありませんから、舞台で十分に通用する「即戦力」でないと合格は難しいと考えて下さい。, 歌・ダンス・演技があまり上手でない人がキャスティングされている場合も多々見受けられますが、その俳優やタレントを出演させる事で集客が見込める、話題性が高まる、などの理由があります。, 方法としては、東宝ミュージカルアカデミーに入学する事も一つの手ですが、費用を考えると外部でレッスンを受ける方が効率が良いかも知れません。現場で指導している先生方に自分を知ってもらう機会にはなると思います。来年度から態勢が大きく変わるようですから、その結果を見てみる必要があるでしょう。, 現在、中小のミュージカル劇団を取り巻く環境が非常に悪化しています。その理由はもちろん、経済情勢が良くないからです。必然的にスポンサーや協賛してくれる企業・団体が減っている事が原因です。, このレベルの劇団は、イッツ・フォーリズ、音楽座、ミュージカル座、スイセイミュージカル、イマジン、Stepsなどがあげられます。, 劇団の研究生やレッスン生からスタートしないと出演できないところと、オーディションに合格すれば公演に出演できるところがあります。オーディション雑誌やインターネットなどにも募集情報が掲載される場合が多いようです。, ただ、気をつけるべき点は、劇団やカンパニーなどによって、多額のチケットノルマを持たないと出演させてくれないところがありますので、自分の経済状況や、チケットを買ってくれる友人知人の数をしっかり比較してからでないと、10～数10万円単位の自己負担がでる可能性があります。, その公演に出演する事によって自分が得られるメリットとデメリットを良く考えた上でオーディションの申し込みをする事が大切です。オーディション終了後に主催者からチケットノルマをどのくらい持てるのかを聞かれて、合否が決まる場合もよく見かけます。, インターネット上にもそう言った劇団やカンパニーの評判や口コミが掲載されていますので、良く確認してから出演するかどうかを決めましょう。合格したからもったいないので、ノルマに目をつぶって出演して、後から後悔する事は避けたいものです。子役中心のミュージカルはチケットノルマが多い事も注意したい点です。, 先ず、大前提として、これに類するミュージカルは、アマチュアかそれに近いレベルだと覚悟しておいて下さい。公演自体で採算が取れる作品であれば、自己負担を求める必要がないからです。逆に、主催者がお金儲けのために大量の出演者を集め、稽古もいい加減、本番も舞台装置無し。リハーサルは適当で…、と言うような事も珍しくありません。, 特に、研究所、養成所、スクールなどのオーディション以外で、公演目的のオーディションなのに受験料を取られる場合は「要注意」です。, 自分に舞台経験がなくてどうしても出演してみたい場合。自分が初心者で、公演のレベルが低くてもかまわない場合。趣味で出演する場合などを除いて、受験料を取られるオーディションは良く考えてから受験しましょう。事前にその主催者や団体の情報を集めてみる事はとても大切です。, ミュージカルを勉強しているけれど、歌がなかなか上手くならない方。ミュージカル歌唱の個人レッスンを受けたいけれど、先生をさがせない方。ミュージカルのオーディションを受けたいが、歌のレッスンでアドバイスを受けたい方。ＡＴＮオフィスが運営する「ミュージカル専門ボイストレーニングセンター」お任せください。ミュージカル歌唱の経験豊富な講師が、親切丁寧に指導します。ミュージカルスクール、ボーカル教室、ボーカルスクール在籍中の方も、お気軽にご相談ください。東京都をはじめ、埼玉県、神奈川県、千葉県などの遠方からも生徒さんが通っています。, ボイストレーニング、個人レッスン、体験レッスン、トライアルレッスンなどについて、わからない点やご相談などがありましたら、お問合せフォームかお電話でお気軽にご連絡ください。レッスン時間中のお電話には丁寧に対応できない場合もありますので、できればお問合せフォームからご連絡下さい。, 西武池袋線「ひばりヶ丘駅」から徒歩６分ミュージカル歌唱の経験豊富な講師が、親切丁寧に指導します。お気軽にご相談ください。. This article is a sponsored article by ''. ヒュー・ジャックマンやアン・ハサウェイが出演したミュージカル映画『レ・ミゼラブル』に、テイラー・スウィフトを「起用しなかった」理由をトム・フーパー監督が明かした。（フロントロウ編集部）. 1月24日に日本公開されるミュージカル映画『キャッツ』に出演するテイラー・スウィフトが、2012年のミュージカル映画『レ・ミゼラブル』のオーディションを受けていたことは有名な話。, テイラーが受けたのは、本編ではサマンサ・バークスが熱演した、エディ・レッドメインが演じたマリウスに思いを寄せるエポニーヌ役のオーディションで、これがきっかけで、テイラーとエディが付き合っているというデマが流れたほど、ファンにとっては記憶に残る出来事。, テイラーがエポニーヌ役に起用されなかった理由を、『キャッツ』と『レ・ミゼラブル』でメガホンを取ったトム・フーパー監督が米Vultureのインタビューで答えた。, 「彼女は『レミゼ』のエポニーヌ役のオーディションを見事にこなした。でも、最後まで迷って起用しなかった。やはり、テイラー・スウィフトは人に気づいてもらえない影の薄い女性ではない。だから、いい意味で彼女がこの役にはふさわしくなかった」, “好きな人に振り向いてもらえない不幸な女性”という役を演じるには、テイラーが輝きすぎていたという理由で、フーパー監督はテイラーの起用を断念したという。, さらにフーパー監督は、ミュージカル映画『キャッツ』でテイラーを誰よりも先にキャスティングしたことについても同インタビューで語った。, Working Title Films / Amblin Entertainment / Monumental Pict / Album/Newscom, 「テイラーがミュージカルに興味を持っているのを知っていたから、（『キャッツ』の）話が来た時に彼女に『僕の作っている世界を見に来ない？』とだけ伝えて、プレゼンしたよ。（中略）テイラーが気に入ってくれて、そこから親切にサポートしてくれた。その時はまだ、彼女が新しい曲を作ることや作詞家として携わることさえ想像していなかった」, 大の猫好きなことでも知られるテイラーが“猫”になりきる、ミュージカル映画『キャッツ』は、1月24日に日本公開される。（フロントロウ編集部）, 本サイトに掲載されているコンテンツ（記事・画像）の著作権は「株式会社オウトグラフ・プロダクション」に帰属します。他サイトや他媒体（テレビ、ラジオ、キュレーションサイト、バイラルメディア、まとめサイト、ニュースサイト、アプリ、ブログ、雑誌、フリーペーパーなど）へ、弊社著作権コンテンツ（記事・画像）を無断で引用・転載することは禁止です。無断掲載にあたっては掲載費用をお支払いいただくことに同意されたものとします。ご了承ください。. 東宝製作の帝国劇場ミュージカル『レ・ミゼラブル』2021年全国ツアー公演（東京5～7月、全国ツアー公演8～10月福岡・大阪・松本）が決定。全キャストが発表された。プリンシパル新旧キャストの紹介などを取り纏めご案内する。チケットやスケジュールは今後発表がある見通し。 ――先日、『レ・ミゼラブル』2021年公演のキャストが発表になりました。竹内さんは念願のマリウス役で出演されますね！ 「英国では帰国後の『レ・ミゼラブル』のオーディションに全てをかけよう！を念頭に置いて留学生活を乗り切りました。 テイラーが受けたのは、本編ではサマンサ・バークスが熱演した、エディ・レッドメインが演じたマリウスに思いを寄せるエポニーヌ役のオーディションで、これがきっかけで、テイラーとエディが付き合っているというデマが流れたほど、ファンにとっては記憶に残る出来事。 最近の舞台で清新な印象を残した新星に“来し方”と“今”、そして“これからの夢”をうかがうシリーズ。第一回は福岡の名子役時代を経て着実に実力を蓄え、国際プロジェクト『We Song Cycle』や『アナスタシア』で活躍、来年は『レ・ミゼラブル』マリウス役も控える竹内將人さんにインタビュー。特に飛躍のきっかけとなった英国王立音楽院での研鑽については詳しくうかがっています！, ――竹内さんは福岡ドームの近くのご出身とうかがいましたが、そのあたりではかつて、『キャッツ』の福岡初演がありました（1990年）。竹内さんはご覧になっては…。「まだ生まれていませんでした。なので、『キャッツ』を観てこの世界に入ったわけではありません。僕が3歳の時、人前できちんと話すといったコミュニケーション力をつけられるよう、親が劇団ひまわりに入れてくれまして。主に博多座という、博多の大劇場に子役として出演しまして、歌舞伎から現代劇、喜劇といろいろ勉強させていただきましたが、その中でも一番ピンときたのがミュージカルでした。なぜミュージカルだったのかは定かではないけれど、当時、演技に苦手意識があったのが、歌という要素があると充実したもの（お芝居）をお届けできると思えたからかもしれません」, ――子役時代には『ライオンキング』のヤング・シンバも演じたのですね。「中学一年生の時です。当時、身長が150cm近くあって、大きめだったのですが、オーディションが8月か9月で、開幕が翌年1月。それだけの短期間でヤング・シンバを育てたことがないということで、（ちょっと大きいけれどまずは）稽古に入って下さいと言っていただけました。もし身長がそれ以上伸びてしまったらデビューできなかったけれど、無事、開幕キャストとして出演。周りの子たちのデビューが遅かったので、最初の1週間はシングル・キャストでした。翌週、もう一人デビューしましたが、一日2回公演があるような時は連日の出演だったので、嬉しかったです。やっぱり1幕はヤング・シンバが主人公で、ソロも2曲あるし、“ハクナ・マタタ”で（1幕終わりに）はけていくまで注目していただけますし。学校に行かなくていい、というのも嬉しかったのですが（笑）、2ヶ月ちょいで声変わりが始まってしまって、3ヶ月で卒業しました」, ――子役を卒業し、中学高校を経てまたミュージカルの世界に戻ってこられたのですね。「ヤングシンバが終わった後は、小学生の時に始めたバスケをしっかりやっていました。高校は東京にある大学の付属校だったので、その大学の史学科に内部推薦で進もうと思っていたのですが、高校2年の時、また舞台に戻りたくなり、東京芸大（東京藝術大学）を目指そうと思ったんです」, ――受験まで準備期間は1年少し…。短期決戦ですね。「そうですね。器楽専攻だと明らかに才能を見られるようなのですが、声楽科では、受験の時点ではまだ声が成熟していない子もいるので、“伸びしろ”を見られるようです。芸大受験を決めてからは、周りに音大を目指している子はいなかったので、当時ついていた先生と僕とでいろいろ試行錯誤して臨みました。入学してみると、周りは中学生ぐらいの頃から声楽に傾倒してきた人ばかりで、ものすごく知識がある。僕はピアノもやってこなかったので、全てが新鮮でした」, ――先生方からはどんな学びがありましたか？「技術を学ぶというより、“人（としての在り方）”を学ぶことが多かったです。先生方は教育者になるために勉強してきたというより、日本のトップの声楽家の方々だったので、こちらから“盗みに行く”感覚でしたね。芸術家って、結局は“どう生きるか”を自分が惚れた芸術で表現する、ということだと思うので、先生方の在り方をよく観察させていただきました」, ――その間、ずっとミュージカルへの思いは揺らがなかったのですか？「逆に、芸大にいる間はクラシックをしっかり勉強しようと思っていたので、3年生の途中まではミュージカルの曲は歌いませんでした。2年生の時はオペラ歌手になろうと思っていて、イタリア留学の相談を両親にしたことも覚えています。それが、3年生の後期に帝劇で開催された、『レ・ミゼラブル』ののど自慢大会（2015年。このページから動画をご覧になれます）に出場してから、またミュージカルの花が自分の中で花開いたんです。歌ったのはジャベールの“スターズ”でした。当時はバリバリの声楽科学生で声が野太かったので（笑）、これぐらいしか歌えるものがなかったんです」, ――みごと読売新聞社賞を受賞。この大会が大きなきっかけとなったのですね。「はい、これがきっかけで今の事務所にご縁をいただいて、さっそく『レ・ミゼラブル』のオーディションも受けました。受かるはずもない実力でしたが、当時の自分にとっては全力で挑んだので、落ちたことを知った時は行きつけの飲み屋さんに行き、嗚咽しながら泣き、朝まで店長夫妻に励まされていたことを思い出します（笑）。これだけ頑張って受からないならミュージカル俳優は向いてない、と投げやりになり、アナウンサー学校の体験に行ったりもしましたが（笑）、3日ぐらい過ぎて落ちついて考えることが出来るようになり、足りない部分を書き出すうち、それがまだまだたくさんあることに気づいたんです。, それに、オーディションの時に英国のスタッフとたくさんお話をさせていただいて、彼らの話を直接くみ取れないのはダメだな、と思い、（音大を）卒業後、まず語学留学をしました。ＮＹで3か月英語を学んでから、渡英。3か月くらい個人レッスンを積んだところで、両親がイギリスに様子を見に来てくれて、一緒にケンブリッジに行きました。忘れもしません、キングス・コレッジのチャペルを訪れた時、父が“こちら（英国）の大学で勉強したらどうか？”と言ってくれまして、個人レッスンの先生にご相談したら、彼女が王立音楽院（Royal Academy）でミュージカル科を作った方だったんですね。ぜひアカデミーを受けてみなさい、とおっしゃっていただき、入学することができました」, ――ミュージカル科は1年制ということで、短く聞こえますが…。「とても濃い1年でした。音楽院にはクロード・ミシェル・シェーンベルクさんが教授でいらしていて、直接、大切なことをたくさん教わりました。“演劇”などの授業もありましたが、主に学んだのは“Acting Through the song”、つまり“歌の中でいかにお芝居と音楽を表現するか”。一週間で一曲を仕上げるのですが、それにあたり、先生が4人いらっしゃるんです。, 最初はスピーチの先生が、歌詞を一つ一つチェックしながら演技、滑舌の仕方をしっかり教えて下さって、ここでその曲の“波”を作ります。二人目がレパートリー・コーチ/音楽監督。『レ・ミゼラブル』とかで活躍されている先生が個室でピアノを弾きながら、ここはこう歌って…と細かくみてくれます。三人目はボイストレーナー。やはり個室で発声をみてくれます。そして四人目がワークショップ形式の授業の先生で、皆の前で演技性も音楽性も含めたものを見てもらうという感じです。, こういう形で1年間で歌える曲のレパートリーを増やしていくのですが、それもやみくもに増やすのではなく、ハマースタインから時代を追って、途中でミュージカル・コメディがあって、『レ・ミゼラブル』のような曲があって、リン・マニュエル=ミランダやDear Evan Hansenまで、一通りの時代の曲が、吟味して選ばれたレパートリーになっています。最終的には40曲ぐらいになったかな。学校を出ると、皆、自分が歌える曲のファイルを持ち歩いて、“これらを歌えます”とオーディションでアピールするんです。もちろんそれぞれ得意不得意はあるけれど、歌えませんということにはなりません。僕の場合は、やはり声楽出身なので、ディズニーやシェーンベルク、具体的には『レ・ミゼラブル』や『美女と野獣』を歌うといいリアクションをいただいています」, ――動画サイトには竹内さんが自粛期間中に収録した歌唱動画も何本かあがっていますが、エクスプレッシブな歌唱というか、画面越しにもとても思いが伝わってきます。, 「イギリスでは、生徒が絶対迷わない、これをやっていればあなたの良さが絶対現れる、というメソッドが確立されていたと思います。そこで一曲一曲を丁寧に勉強するうち、迷いがなくなったというのはあるかもしれないですね。日本に戻ってからオーディションに受かったり落ちたりしても、自分にはこういうものが身についている、とポジティブに感じることが出来ていると思います」, ――帰国して『アナスタシア』に出演。続く自粛期間中には、画期的な国際プロジェクトWe Song Cycleで綿引さやかさんとのデュエット“ふたりのダンス”を歌っています。日本を含む6か国のクリエイターたちが手掛けるソング・サイクルを、やはり国際的なキャストが歌い上げるというオンライン企画は、英国帰りの竹内さんにはぴったりだったのでは？「僕は海外で勉強したので、海外目線も意識した仕事をしたいという気持ちが常にあるのですが、『アナスタシア』は日本初演ということで海外スタッフも来日されていて、留学して（英語が話せるようになって）よかったと思いました。そして今回の“ふたりのダンス”は、アメリカ人役というのも面白いし、プロジェクト自体が国際派。まさにこういうのがやりたかった、とお話をいただけたことを嬉しく思いました」, (国際プロジェクト「We Song Cycle」竹内さん出演の「ふたりのダンス」は6分20秒ごろ～）, ――楽曲にあたってみての第一印象は？「鳥肌が立ちました。コロナウイルス禍によって多くのアーティストが苦しみましたが、僕も『アナスタシア』の大阪公演がなくなってしまい、雨の後には必ず晴れるとわかってはいても、どうしてもネガティブな感情はありました。そんな折にこの曲に出会って、最後の部分に本当に勇気と希望をもらえて、今の自分自身にとっても必要な曲だ、と思えました」, ――どんでん返しがあることで、感情が大きく動き、瞬時の表現力が求められるナンバーに聞こえます。「動画の中で演技するって難しいなと思いました。これまで動画サイトには、直立で歌う様子をアップしていたけど、今回はそこに演技も加わって、自分がやりすぎていないか、塩梅が難しかったです。演出の渋谷（真紀子）さんとしっかりお話させていただき、アドバイスをいただきました」, ――竹内さん演じるウィルは、海外から来日したバレエ・ダンサー。プリマ・バレリーナのナナからリモートで日本語レッスンを受けるうち、彼女に対して仄かな思いが…という役どころですが、ウィルの心細さの表現には、ご自身の留学体験が生きたでしょうか？「それはかなりありました。語学学校だと皆が（その国における）外国人だから、お互いの英語が聞き取りやすいけど、王立アカデミーではほとんどが英国人で若者だから早口だし、北部の人だとアクセントが強くてわからなくて。入学して1か月は、みな優しくて先生たちも助けてくれるけど、最終的な心のよりどころがなくて、夜に一人で泣いたこともありました。食堂にいけるようになったのも3か月くらいたってからで、それまではランチも一人で食べたり。そういうリアルな経験があったので、ウィルと自分が重なりましたね」, ――竹内さん自身は何がきっかけで克服されたのでしょうか？「入学当初から、面倒をみてくれる先生はいたし、級友からも声掛けはしてもらっていたんです。でも、結局は“慣れ”たということなのかな。少しずつ異文化に溶け込んでいったんだと思います」, ――“ふたりのダンス”に戻りますが、作品世界を作り上げるのには、ナナ役の綿引さやかさんから得たインスピレーションもあったでしょうか？「最初のＴＶ電話のシーンは実際にＴＶ電話しながらの撮影だったのですが、ここが綿引さんとの初対面でした。もちろん『レ・ミゼラブル』などのご出演舞台は何度も観ていたけど、お話したことはなかったので、この時初めて初めて“こういう方なんだ”というのがわかりました。ＮＧを重ねる度に互いの心が拓けてきて。彼女のキャラクターに僕自身、導かれた部分はありましたね。しっかり心を拓いてくださったので、その後のシーンはやりやすかったです。綿引さんの笑顔を想像して、ウィルの楽しい気持ちを再現できるような気にもなれたり…」, ――“ふたりのダンス”を含めたソングサイクル全体は今、動画サイトで公開されています。この作品が今後どう育っていくといいなと思われますか？「僕がこれから舞台芸術の世界で生きていくうえで念頭に置いているのが、国際化です。今回のWeSongCycleの出演者のなかでは、僕だけ経験が浅いのですが、それでも英語が話せて歌えれば、こういう方々とも共演できるということが、一つのメッセージになればいいなと思います。今もこの状況の中では苦しんでいる方々がたくさんいらっしゃるけれど、希望はある、あきらめないでというメッセージを投げかけられるものが、本来の芸術ではないでしょうか。本作はお客様の希望になりうる作品だと思いますし、今、悩んでいる俳優志望の方たちにもそういうメッセージが届けば、と思っています」, ――ご自身のキャリアにとっては、どんな作品になるでしょうか？「自信になると思っています。綿引さんは僕が学生のころから舞台を拝見していた方なので、その綿引さんと共演できたことは大きな自信です。それは今後、どんどん膨らんでいくような気がしています」, ――ステイホーム期間中はどんなことを考えていらっしゃいましたか？「僕はもともとポジティブ・シンキングな人間です。コロナの影響で世の中では悲しいことが起こっていますが、その中でもポジティブなことってたくさんあって、ＳＮＳでは海外の方々の書き込みをリアルタイムで見たり、家族でない人とも繋がれるし、以前より家族と一緒の時間が増えることで、互いに“こういう一面があるんだ”と新たな発見があったりしたと思うんです。僕の場合、もし身近な人に何か起こったらと想像してはもっときちんと愛を伝えないといけないなと思ったり、海外旅行は難しい分、国内に目が向いて、それまで知らなかった日本の美しさに気づいたり。ネガティブの中のポジティブ、いろいろなものを見つめなおす期間になったと思います」, ――先日、『レ・ミゼラブル』2021年公演のキャストが発表になりました。竹内さんは念願のマリウス役で出演されますね！「英国では帰国後の『レ・ミゼラブル』のオーディションに全てをかけよう！を念頭に置いて留学生活を乗り切りました。この4年間、マリウス役を勝ち取るために努力をしてきたので、僕の中では“努力は実る！”という一つの自信にもなりましたし、ずっとサポートしてくれた家族に一つの大きな恩返しにもなるかな、と思うと感無量です」, ――どんな表現者になっていきたいと思っていらっしゃいますか？「今は世の中がこういう状態ではありますが、それに関わらず、竹内將人の道をしっかり歩んでいきたいと思っています。一言で言えば、目指すのは“オンリーワン”ですね。尊敬する俳優さんはたくさんいらっしゃるけれど、その方々のプロフィールを見てここを真似て…というようなことではなく、僕はまだまだ勉強中の身なので、一つ一つをしっかり習得していって、自分の道を歩んでいけたら、と思っています」, 竹内將人、国際プロジェクトを経て『レ・ミゼラブル』大役を掴む：新星FILE vol.1, 世界を繋ぐソングサイクル「WeSongCycle」特集vol.3「ふたりのダンス」 出演：綿引さやか…, 6か国のクリエイターによるプロジェクト「WeSongCycle」特集vol.2 作詞・宮野つくり、作…, 世界規模でミュージカルを創る！新プロジェクト「WeSongCycle」特集vol.1 演出・渋谷真紀…, 『ビリー・エリオット』川口調・利田太一・中村海琉・渡部出日寿へのＱ＆Ａ「ビリーという役を演じて」.

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